ESPECIAL NINE - Insight

Por que os musicais (não) vão dominar o mundo?

Se existe um gênero cinematográfico mais combatido do que a comédia romântica, esse gênero é o musical. Logo após a segunda guerra mundial, junto com a ascensão de Elvis Presley esse gênero se popularizou no cinema americano. Amor sublime amor (1960), uma versão musical de Romeu e Julieta de Shakespeare, foi um dos primeiros exemplares do gênero mundialmente consagrados. O filme se revestia da jovialidade e perenidade da obra shakespeariana e sem grandes arroubos estilísticos mesclava a narrativa de cinema à uma lógica de teatro.

Elvis Presley foi figura decisiva para a popularização do gênero musical

Outros musicais contemporâneos ao filme de Robert wise como Mary Poppins, Gigi, Cinderela em Paris, Cantando na chuva, My fair lady, A noviça rebelde e Cabaret serviram para popularizar o gênero que emulava como poucos a magia do cinema, que parecia perdida desde o advento da cor. Contudo, o envelhecimento dos musicais se deu em um processo de convergências. Elvis se foi e com ele muito da pegada musical no cinema. Não era que o cinema havia se fechado para a música, mas queria um tempo. Também surgiam os primeiros blockbusters (Tubarão de Spielberg foi o carro chefe) que se esmeravam nos efeitos especiais e apresentavam um novo e maravilhoso mundo de possibilidades dentro do cinema. Os musicais foram ficando repetitivos, segmentados e perderam público. Ou ganharam um. O musical passou a ser um gênero restrito, de difícil apreciação, de foro sofisticado ou marginalizado, mas nunca popular. Até o fim do século XX, os musicais ficaram a mercê dos nostálgicos e dos excluídos.

Moulin Rouge, assim como Amor,sublime,amor, é uma releitura de Romeu e Julieta

A segmentação foi prejudicial. Os executivos dos estúdios não enxergavam viabilidade em musicais. O máximo que Hollywood se permitia flertar com um musical era um filme da Disney como A bela e a fera ou Alladim (bom que se diga, sucessos indiscutíveis de público e critica).
Até que o australiano Baz Lhurman rodasse uma nova versão de Romeu e Julieta, de pegada mais pop, mais atual e com uma profusão de referências que vão do erudito ao pagão. Romeu e Julieta foi um sucesso inesperado no meio da década de 90. O filme, bom que se diga, não é um musical. Mas de tão imprevisível, de gosto duvidoso e bem sucedido, permitiu a seu criador, Luhrman, dar vida a um projeto especial. Moulin Rouge (outra releitura de Romeu e Julieta), o filme é fruto de uma barganha do cineasta com a FOX; hoje, olhando para trás, é difícil imaginar que a realização do filme precisou ser negociada.

O Oscar de melhor filme para Chicago foi reflexo direto dos efeitos que Moulin Rouge causou na indústria

Moulin Rouge – amor em vermelho saudava o século XXI com estupenda inventividade e pompa característica dos musicais dos palcos da Broadway. Um luxo. O filme conseguiu reunir em torno de si platéias diversas. Jovens, velhos, homens, mulheres, ricos, pobres, apaixonados, saudosistas, cinéfilos, críticos de cinema e freqüentadores de cinema ocasionais. Moulin Rouge foi o primeiro musical indicado ao Oscar de melhor filme em anos e reacendeu toda uma febre por musicais. Eles estavam de volta! Revigorados, repaginados, leves e, ainda assim, tradicionais.
Chicago, no ano seguinte, venceria o Oscar de melhor filme e em todos os anos daí para frente, pelo menos um musical foi lançado nos cinemas. Esse ano é a vez de Nine. O filme de Rob Marshall, mesmo diretor de Chicago, não está sendo muito bem aceito pela critica. Alguns enxergam nisso, um sinal de que esse novo ciclo dos musicais, iniciado com Moulin Rouge, esteja chegando ao fim. Exagero. Não que seja o caso de Nine, mas filmes ruins existem em todos os gêneros e épocas. A existência deles não ameaça a longevidade, ou viabilidade, de um gênero. A tolerância aos musicais é que é consideravelmente menor. Apreciar um espetáculo tão metalingüístico, metafórico e insinuante pode demandar mais neurônios e sensibilidade do que muitos estão dispostos a admitir. E como tanto a ciência quanto a psicologia já provaram em diferentes matérias, o homem tende a repudiar o que não entende. Lógico que a conjuntura da frase imprime algum exagero ao diagnóstico, mas ele não está de todo errado. Ou alguém deixou de ver filmes de ação após assistir um ou outro exemplar ruim.