Crítica - Paris-Manhattan

Doce, mas sem sal

Existem ideias tão boas que acabam gerando um produto ruim. É mais ou menos o que acontece com Paris-Manhattan (França 2011). Não que o filme da diretora Sophie Lellouche seja ruim. Não o é. É uma comédia romântica bem feitinha, curtinha e com o bônus de ter Woody Allen como seu centro gravitacional. Literal e figurativamente. Eis aí, o céu e o inferno do filme.

Se por um lado é genial colocar a protagonista do filme, vivida com graça e candura por Alicia Taglioni, como uma mulher hesitante em assumir sua faceta mais moderna ou mais tradicional e que é absolutamente fanática por Woody Allen, a ponto de ouvi-lo em seu quarto e filosofar com um retrato de Allen que mantém em sua parede, por outro a execução dessa ideia é demasiadamente pobre. A impressão que se tem é que o roteiro não foi desenvolvido e sim que o argumento foi esticado. Allen, espirituoso, aparece no filme – além de emprestar sua voz ele surge em uma ponta no final – mas não consegue disfarçar a pouca criatividade de Lellouche, ela mesma uma fã de Allen, na tratativa de sua história.

Feitos um para o outros: os diferentes se atraem...

Alicia, farmacêutica, em busca de um marido mais por pressão do pai – judeu em fase de desortoxização – do que por si mesma, tem o hábito de receitar filmes a seus clientes ao invés de remédios. É uma personagem que converge muito bem o que tem de encantadora com o que tem de irritante. É essa característica certamente que atrai Victor (Patric Bruel), um vendedor de alarmes que nunca viu um filme de Woody Allen na vida.

Allen, no fundo, serve como bússola informal para o desabrochar dessa crônica amorosa parisiense. Tudo muito doce; mas em face de suas potencialidades, muito sem sal...