Um olhar sobre a franquia Crepúsculo

O cineasta alemão Werner Herzog disse outro dia em entrevista no Rio de Janeiro, onde participou de um festival que destacou algumas de suas obras, para surpresa de alguns interlocutores, que gosta de Crepúsculo. Herzog disse que há bons signos na franquia e que até mesmo toparia dirigir um capítulo, desde que lhe permitissem também escrever o roteiro. O alemão acrescentou, ainda, que Crepúsculo possibilitou que Hollywood descobrisse um público que vinha sendo negligenciado: as adolescentes.

Agregando à sintomática fala de Herzog, o interesse de cineastas tidos do primeiro escalão (Sofia Coppola e Gus Van Sant) que à época da escolha do diretor para as duas últimas partes da franquia externaram interesse em negociar, é possível ter uma noção do que é Crepúsculo, além de seu rótulo pop.

Batendo nos U$ 5 bilhões em arrecadação nas bilheterias e com uma apaixonada legião de fãs, Crepúsculo rendeu muitos posts em Claquete. Esse provavelmente não será o último, a despeito do fim da franquia no cinema.

A maior qualidade da franquia talvez seja o de atualizar um mito romântico clássico e que de tempos em tempos aparece sob nova roupagem. Cinematograficamente, são muitos os problemas. Em julho de 2011, a seção Insight denominada  “Eclipse e um olhar sobre a evolução da saga Crepúsculo” fez um balanço dos três primeiros filmes da franquia no ímpeto de avaliar o status da saga no cinema e na cultura pop. A avaliação se mantém. Os dois últimos filmes pouco acrescentaram ao escopo. O diretor Bill Condon, na qualidade dos créditos o melhor diretor a assumir um filme da franquia, não conseguiu fazer das duas partes de Amanhecer um produto uniforme. David Slade havia inserido humor e dado mais viço ao trabalho dos atores. O que fez de Eclipse um produto cinematográfico mais vistoso. A maquiagem em muitos dos defeitos da obra original, no entanto, não foi mantida no mesmo nível por Condon. Amanhecer – parte 2, talvez pelo maior tempo para finalização, acaba fazendo melhor uso do humor do que a primeira parte.

A franquia Crepúsculo se despede do cinema com números impressionantes, o status de maior fenômeno pop dos últimos anos e uma fissura entre cinema de qualidade e símbolo pop iconográfico que parecia inexistir em um mundo com a trilogia do Batman de Christopher Nolan, a saga de Harry Potter e mesmo a trilogia O senhor dos anéis.

É um paradoxo que ajuda a expandir os limites de Crepúsculo enquanto fonte de interesse. O que difunde, no entanto, é o interesse depositado na saga. A tendência é que ele se equacione na nostalgia de fãs, detratores e analistas por um fenômeno que encontrou um jeito bem particular de adentrar os anais da história do cinema.